1
Министерство образования РФ.
Медицинский лицей ? 214
Предмет
История города
РЕФЕРАТ
Исаакиевский собор.
Санкт-Петербург
1999 год
На Невском проспекте в центре Санкт-Петербурга стоит
уникальный монумент, удивительное творение рук человеческих -
Исаакиевский собор. Исаакиевский собор - крупнейшее сооружение
города. Впечатление величественности, богатства и монументаль
ности, создававшееся им, вполне отвечало назначению главного
собора столицы Российской империи XIX века. В отделке его
применены скульптура, живопись, полированный камень, позолота,
мозаика, витражи.
Общий проект скульптурного убранства собора был создан
Монферраном. Значительная роль отведена в нем рельефам -
одному из наиболее распространенных видов монументальной
скульптуры в период классицизма.
В программе конкурса было указано, что в барельефах,
размещенных на фронтонах здания, должно быть не менее
одиннадцати фигур и не более тринадцати, что высота фигур
должна составлять пять метров, а барельефы с целью наилучшего
bnqophrh с удаленных точек зрения надлежит исполнить в трех
плоскостях.
Для создания барельефов были приглашены И. П. Витали, Ф. Ж.
Лемере, П. К. Клодт, А. В. Логановский и другие. Для
определения качества представленных авторами работ была
образована комиссия, состоявшая из профессоров Академии
художеств. Она давала заключение по каждой скульптуре перед
отправкой ее в литейную мастерскую.
О. Монферран Исаакиевский собор. Литография с рисунка автора.
1845
На долю Витали выпало создание большей части скульптур, в
том числе тех, которым были отведены важные места на фасадах:
двенадцать статуй евангелистов и апостолов над фронтонами,
группы коленопреклоненных ангелов со светильниками на углах
аттика, статуи ангелов над угловыми пилястрами, три большие
бронзовые двери, барельефы на двух колоссальных фронтонах -
'Встреча императора Феодосия с Исаакием Далматским' и
'Поклонение волхвов'.
В процессе грандиозной работы Витали должен был решить
сложную задачу согласования скульптуры с архитектурой собора.
Сюжет рельефа западного фронтона 'Встреча императора
Феодосия с Исаакием Далматским' выражает идею союза монархии и
православной церкви. В построении рельефа подчеркнуто единство
этих сил.
В центре композиции группа из трех фигур - римский император
Феодосии, его жена Флаксила и св. Исаакий, только что
освобожденный из темницы. Справа на первом плане два
склоненных воина; один из них кладет к ногам Исаакия
дикторские знаки. На втором плане - Сатурин и Виктор, вельможи
из свиты императора, сделавшие богатое пожертвование в пользу
православной церкви. Лицам их приданы черты президента
Академии художеств А. Н. Оленина и князя П. В. Волконского. В
левом углу помещено изображение Монферрана, в руках его модель
собора. Скульптура выполнена обобщенно. Ее контуры создают
лаконичный и вместе с тем выразительный силуэт.
Несколько иначе выполнен рельеф южного фронтона 'Поклонение
волхвов'. Композиция подчинена треугольным очертаниям
фронтона, построена симметрично по отношению к центру,
занятому стройной фигурой Марии. Мерный ритм движения фигуры
волхвов, эффектно задрапированных в широкие одеяния, придает
сцене почти придворную торжественность.
Такое решение соответствует принципам классицизма. Однако
некоторые особенности этого рельефа говорят об иных исканиях.
Скульптор стремился к подробному изображению событий, к
конкретизации обстановки. Композиция построена так, что ряд
деталей выступает за пределы карниза (одеяния волхвов у ног
Марии). При высоком рельефе самих фигур это усиливает
впечатление 'реальности' изображенного. Действие как бы
выходит за плоскости фронтона в окружающее пространство.
Скульптурная композиция фронтона уже не принадлежит только
зданию. Нарушена та мера условности, которая свойственна
искусству классицизма. С большим вниманием изображена фактура
материалов - драпировки, обувь, а также лица, волосы.
Барельеф восточного фронтона выполнен скульптором Лемером на
сюжет 'Исаакий Далматский останавливает императора Валента'.
Исаакий предлагает императору прекратить гонение на
op`bnqk`bm{u христиан, предсказывая ему в противном случае
скорую гибель.
В центре композиции - император верхом на лошади в окружении
воинов, перед ним Исаакий. В решении этого рельефа известную
трудность представляло изображение конной фигуры среди группы
людей. В этом случае важно, не потеряв масштабности,
согласовать ее пропорции с соседними фигурами и общей
конфигурацией фронтона.
Другое произведение Лемера - барельеф на северном фронтоне -
построено строго симметрично. Вся композиция разделена на две
части, объединенные фигурой Христа. Подчеркнув значение ее в
общей композиции, скульптор подробнее разработал эту фигуру по
сравнению с другими и использовал прием вынесения отдельных
деталей из плоскости тимпана фронтона. Наиболее сильно
выступает в пространство фигура Христа, как бы стремящаяся
ввысь.
Рельефы фронтонов несомненно принадлежат к лучшим
произведениям декоративной скульптуры 1840-х годов. Они
обладают цельностью композиции, сильной пластикой, мо
нументальностью образов. Это сближает их с лучшими образцами
монументальной декоративной скульптуры своего времени. Но
произведениям Витали среди них свойственны большая
конкретность и разнообразие образов, работы, выполненные
Лемером, более идеализированы.
Установка тяжелых рельефов представляла значительные
трудности. Можно было повредить карнизы. Чтобы избежать этого,
барельефы заключили в мощную железную арматуру,