Учебный материал
РОССИЙСКОЙ КОЛЛЕКЦИИ РЕФЕРАТОВ (с) 1996
http://referat.students.ru; http://www.referats.net;
http://www.referats.com
ОГЛАВЛЕНИЕ
1. Введение.
2. I глава - Развитие архитектуры 1918-1941 гг.
3. II глава - Имена и судьбы ростовских архитекторов.
4. Заключение.
5. Приложение.
6. Оглавление.
ВВЕДЕНИЕ
Любовь к родному городу: а именно к Ростову-на-Дону -
неотъемлемая часть моей жизни. Я любуюсь каждым уголком, большим и
малым достоянием архитектуры, и чем больше всматриваюсь в его
красоту, тем больше хочется знать, чьим талантом она создана.
В декабре прошлого года, мое внимание привлекла небольшая
заметка на первой полосе газеты 'Молот' под названием 'Новь
старого дворца'. В ней шла речь о реконструкции Дворца
Железнодорожников. Однако, автор статьи не упоминает имен тех, кто
создавал это здание. Это подтолкнуло меня к первому поиску авторов
архитектуры дворца, и я занялась поисково-краеведческой работой.
Ее результатом было открытие ростовского архитектора И.П.
Смирнова, имя которого было потеряно во времени. Этой истории
отведена глава данного реферата.
Мне было интересно заглянуть в историю культуры России
советского периода, одной из ее важных сторон - архитектуры.
Считаю эту тему необыкновенно актуальной, потому что мы живем
среди этих зданий, их архитектурной красоты, и особого стиля. И
если всматриваться внимательно, то можно безошибочно определять
век и годы его создания. Это необходимо знать не только людям,
профессионально занимающихся архитектурой, но и любому человеку,
jnrnp{i любит свой город, свою родину. Над рефератом работала с
увлечением. Вся литература, предоставленная краеведческим отделом
Ростовской публичной библиотеки, подробно описывала весь советский
период развития архитектурного искусства на Дону. Эта тема была
настолько увлекательной, что она привела меня к работе над
отдельным докладом 'о жизни и творчестве архитектора Смирнова
И.П.'. В этой работе мне оказала большую помощь работник
краеведческого отдела публичной библиотеки Штовдакер Лариса
Александровна.
В ходе работы над рефератом были интересные встречи с
родственниками архитектора, работа с семейными документами этого
архитектора.
Мое выступление на районной, областной поисково-краеведческой
конференции и на Донской академии юных исследователей было высоко
оценено.
Глава I. Развитие архитектуры 1918-1941 гг.
Революция 1917 г. принесла и перемены в среде культуры. Они
затронули образование, науку, технику, литературу, искусство,
архитектуру, всю духовную жизнь общества. Направления и характер,
начавшихся в культурной среде изменений определялись установками
на формирование новой, социалистической художественной культуры.
С ее созданием партийно-государственное руководство страны
связывало настроение социалистического общества.
Индустриализация конца 20-х - начала 30-х годов способствовала
развитию массового градостроительства и становление советской
архитектуры. Близ заводов сооружались рабочие поселки с системой
культурно-бытового обслуживания, школами и детскими учреждениями.
Возводились дворцы культуры, рабочие клубы и здравницы.
В проектировании их участвовали архитекторы Шолтовский, Фомин,
Щусев, братья Веселины. Зодчие стремились к созданию новых
архитектурных форм, которые соответствовали бы задачам построения
нового общества. Результатом поисков новых выразительных средств
стали общественные здания, внешний облик которых напоминал то
гигантскую шестерню - Дом культуры имени Русанова в Москве
(архитектор Мельмешев), то пятиконечную звезду - театр Красной
Армии в Москве (архитекторы Агабин, Скиберудов).
Широкий размах приобрели работы по реконструкции городов.
Стремление к созданию городов нового быта, городов - садов
приводило во многих случаях к большим потерям. В ходе строительных
работ уничтожались ценнейшие исторические и культурные памятники.
После Великой октябрьской революции, открывшей широкие
возможности для развития советской архитектуры, в городе Ростове-
на-Дону развернулись, в невиданных до этого масштабах,
строительство и реконструкция города.
Если в первые годы после окончания гражданской войны,
строительство в Ростове было ограничено необходимым ремонтом и
восстановлением разрушенных гражданской войной зданий, то начиная
уже с 1924 г., новое жилищное строительство в городе принимает
большие размеры.
В эти годы были построены десятки благоустроенных многоэтажных
жилых домов и целых комплексов: квартал жилых домов трамвайщиков
(1924 г., архитектор Эберх), жилые дома водников (1926 г.), жилые
дома по Буденновскому проспекту (архитектор Кондратьев).
Особенно большой размах жилищного строительства произошел в
годы сталинских пятилеток.
Наряду с промышленными предприятиями на окраинах, на месте
трущоб, возникали новые жилые кварталы и поселки со свободной
p`vhnm`k|mni планировкой, с детскими учреждениями, спортивными
площадками. Так на месте 'стеклянного города' выстроили дом
'Гигант ?1' (1930 г., архитектор Наумычев), квартал домов табачной
фабрики и многие другие.
Помимо жилых домов в городе было воздвигнуто несколько крупных
общественных зданий. Так в Ростове торжественно заложили фундамент
Дворца Труда им. Ленина на площади Ленгородка (1927 г., архитектор
Эберг) и был построен институт железнодорожного транспорта (1930-
1932 гг., архитектор Наумов) и др.
К сожалению, для ряда зданий этого периода характерны черты
конструктивизма. Отказ от критического использования
архитектурного классического наследия, как результат тлетворного
буржуазного влияния в архитектуре, - все это привело к объединению
архитектурных форм и схематизации к созданию архитектурного
'стиля', получивший в народе образное название 'коробочной
архитектуры'.
В 1930-1933 гг. отмечались дальнейшим подъемом строительной
деятельности в городе; наряду с жилыми домами, кварталами и
поселками возводилась группа весьма солидных по размерам
общественных и культурных зданий, в том числе театр им. М.
Горького (1930-1935 гг.) по проекту архитектора Щуко и профессора
Гельфрейха. Центральную зрелищную часть театра архитекторы
закомпоновали в форму кубического объекта. В основу приема замысла
проекта легло размещение малого зала в передней части здания на
фойе главного зала и устройство входов как в большой так и в малый
зал с площади революции. Лестничные клетки и коридоры напоминают
гусеницы трактора. Сопоставлении глухого лантдарного объема
зрительной части с остекленными вертикалями лестниц создавало
ощущение контраста, а колонны