Учебный материал
РОССИЙСКОЙ КОЛЛЕКЦИИ РЕФЕРАТОВ (с) 1996
http://referat.students.ru; http://www.referats.net;
http://www.referats.com
Наследие древнегреческой архитектуры лежит в основе всего
последующего развития мирового зодчества и связанного с ним
монументального искусства. Причины такого устойчивого
воздействия греческой архитектуры заключаются в объективных ее
качествах: простоте, правдивости, ясности композиций,
гармоничности и пропорциональности общих форм и всех частей, в
пластичности органичной связи архитектуры и скульптуры, в тесном
единстве архитектурно-эстетических и конструктивно-тектонических
элементов сооруужений. Древнегреческая архитектура отличалась
полным соответствием форм и их конструктивной основы,
составлявших единое целое. Основная конструкция - каменные
блоки, из которых выкладывались стены. Колонны, антаблемент
(лежащее на опоре-колонне перекрытие) обрабатывались различными
профилями, приобретали декоративные детали, обогащались
скульптурой. Греки доводили обработку архитектурных сооружений и
всех без исключения деталей декора до высочайшей степени
совершенства и отточенности. Эти сооружения можно назвать
гигантскими произведениями ювелирного искусства, в которых для
мастера не было ничего второстепенного.
Архитектура Древней Греции тесно связана с философией, ибо в
ее основе и в основе древнегреческого искусства лежали
представления о силе и красоте человека, находившегося в тесном
единстве и гармоническом равновесии с окружающей природной и
социальной средой, а поскольку в античной Греции получила
большое развитие общественная жизнь, то архитектура и искусство
носили ярко выраженный социальный характер.
Именно это непревзойденное совершенство и органичность
сделали памятники древнегреческой архитектуры образцами для
последующих эпох.
Древнегреческая архитектура развивалась двумя
стилистическими потоками, в двух ордерах (дорическом и
ионическом), которые сложились в VII в. до н. э. Под ордером в
архитектуре понимается определенная система сочетания и
взаимодействия несущих (поддерживающих) и несомых
(перекрывающих) элементов. В античной архитектуре это отдельно
стоящие опоры-колонны и лежащее на них перекрытие - антаблемент.
Главные структурные элементы двух ордеров один и те же.
Основанием для них служит обработанная по всему периметру
ступенями площадка - стилобат. На ней, по всему внешнему контуру
храма, устанавливались колонны, состоящие из трех частей; базы,
ствола и капители.
Дорический стиль наиболее простой, лаконичней по своей
форме. Главные отличительные особенности этого ордера -
строгость и простота.
Ионический стиль сложнее и насчитывает больше деталей.
Главные черты ионического стиля - легкость пропорций, большая
дифференцированность форм, изящество и относительная
dejnp`rhbmnqr|. Помимо двух основных стилей древнегреческая
архитектура разработала еще третий - коринфский.
Коринфский стиль еще легче ионического и должен
рассматриваться как вторичное образование, возникшее на почве
ионической архитектуры.
В наиболее четко выраженном виде ордерная система выступает
в храмах. Древнегреческие храмы отличались небольшими размерами
по сравнению с древнеегипетскими и были соразмерны человеку.
Богослужения происходили вне стен храма, который считался домом
богов. В плане храмы представляли прямоугольник, окруженный по
периметру колоннами, с двускатной крышей. Вход был украшен
треугольным фронтоном. В центре храма помещалась статуя того
божества, которому был посвящен храм. Композиция греческих
храмов различна. Ордерные стилистические элементы используются в
каждом из типов сооружений особо.
Самым простым и самым ранним типом храма был дистиль, или
'храм в антах'. Состоит он из святилища - целлы, прямоугольного
в плане, передний фасад которого представляет собой лоджию с
центральным проемом. По сторонам лоджия ограничена боковыми
стенами, которые и называются антами. Между антами по переднему
фронтону ставились две колонны (поэтому храм назывался
'дистилем', т. е. 'двуколонный').
Второй, также относительно простой тип храма - простиль. Он
сходен с актовым, различие лишь в том, что простиль имеет на
фасаде не две, а четыре колонны.
Третий тип - амфипростиль. Это как бы двойной простиль -
портики с четырьмя колоннами находятся и на переднем, и на
заднем фасадах здания.
Четвертым типом храмов является периптер. Это наиболее часто
встречающийся тип храмов. Он окружен колоннами со всех сторон,
по периметру. Обычно на переднем и заднем фасадах по шесть
колонн, а количество боковых определялось формулой 2р + 1, где р
- количество колонн на переднем фасаде. Иногда на боковых
фасадах размещался не один, а два ряда колонн. Такой тип храма
называется диптер. Существовал в Гредии еще один вид храма -
круглый периптер, где святилище - целла - имело цилиндрическую
форму и по всему периметру храм был окружен кольцом колонн.
Греки применяли в своих сооружениях, в том числе и в храмах,
балочные перекрытия. Расстояния между опорами были невелики и не
превышали 10 м. Ордерная система греков представляет собой
стоечно-балочную конструкцию. Ордера применялись не только при
проектировании наружных портиков, но и во внутренних объемах
зданий, в интерьерах.
Исключительное значение для последующего развития мировой
архитектуры имеют принципы архитектурно-планировочных решений
Греции, выраженные наиболее полно в ансамблях.
Так, в ансамбле Афинского акрополя асимметрия сочетается с
гармоническим равновесием масс, продумано взаимодействие
отдельных сооружений между собой и учтена последовательность в
восприятии зданий снаружи и внутри комплекса, зодчими продумана
тесная связь этого архитектурного сооружения с окружающим
ландшафтом. Афинский акрополь ('верхний город') - природная
qj`k` удлиненной формы с плоской вершиной. Ее размеры - около
300 м по длине и 130 м по ширине. В основу ансамбля заложены два
последовательно проводимых принципа, которым следовала
древнегреческая архитектура: гармоническое равновесие масс и
восприятие архитектуры в процессе постепенной, 'динамической' ее
развертки.
Греческие зодчие уделяли исключительное внимание природным
условиям и стремились всегда обдуманно и с наибольшим
художественным результатом вводить свои сооружения в окружающий
пейзаж. "Жемчужиной" акрополя является храм Парфенон,
центральное сооружение ансамбля. Это большой периптер (8х17
колонн с высотой 10,5м). Созданию впечатления гармонии и
величавой красоты способствует активное применение скульптуры и
снаружи, и внутри храма. Именно поэтому Парфенон является одним
из ярчайших образцов в мировой архитектуре подлинного и
глубокого синтеза искусств.
Помимо храмов греческие зодчие возводили много других
архитектурных сооружений общественного характера: стадионы,
палестры (зал для гимнастических упражнений), жилые дома, театры
(одеоны). Театры в Греция располагались на склонах холмов.
Поперек склона делались подмостки